雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的(d长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的e)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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