古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及王宝强身价多少亿，马蓉分了王宝强多少家产古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。王宝强身价多少亿，马蓉分了王宝强多少家产>

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农王宝强身价多少亿，马蓉分了王宝强多少家产村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四。

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