韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了(le)一个(gè)星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人(rén)民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视(shì)下。网友(yǒu)戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时(shí)代早就已(yǐ)经结束了，变(biàn)化(huà)最大的则是韩国的(de)女(nǚ)子(zi)团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团(t一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋uán)，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的(de)很(hěn)久一段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡(héng)。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女(nǚ)时代(dài)的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第(dì)一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当(dāng)年的韩(hán)国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了(le)一个(gè)时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可能多地尝试了(le)各种音乐风格(gé)。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮、复古爵(jué)士、暗(àn)黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代(d一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋ài)一度被(bèi)称为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流(liú)真正在中国被(bèi)熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过(guò)第(dì)一(yī)批在美(měi)国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌(pái)百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首(shǒu)个(gè)打(dǎ)入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本市场(chǎng)。在以前，日本(běn)的韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大(dà)多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷(mí)成为(wèi)了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和(一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在(zài)少女时代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠(kào)实力(lì)成(chéng)为了二代团中(zhōng)独具影响力(lì)的(de)女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个(gè)威胁到男(nán)团地(dì)位的(de)女(nǚ)子(zi)团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有(yǒu)了稳(wěn)定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节目(mù)出(chū)广告(gào)，没想到(dào)却适得其反(fǎn)，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首次(cì)集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下(xià)的观众在(zài)她(tā)们表(biǎo)演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的(de)抵制，长达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三次。

不过这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的(de)热度还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争霸。随着女团市场的竞争日(rì)趋激烈，为了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间出道的第(dì)三代(dài)女(nǚ)团(tuán)身(shēn)上表(biǎo)现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能(néng)多(duō)地(dì)尝试各种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服装元素常常出(chū)现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但(dàn)随(suí)着(zhe)女团(tuán)服装越来越大胆，也(yě)有(yǒu)了更多(duō)会(huì)被视作是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些(xiē)女(nǚ)团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核，有不(bù)少这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也(yě)许是败给了女粉丝(sī)强大(dà)的(de)购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发(fā)现(xiàn)，至少(shǎo)在如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙事(shì)打造成了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产(chǎn)业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授(shòu)韩国流(liú)行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出(chū)的产(chǎn)物，被动地接受着(zhe)大众的凝(níng)视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度(dù)被(bèi)西方媒体(tǐ)看作是(shì)被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同的一(yī)面，她们每(měi)一次露面都(dōu)在传递(dì)更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方，我们一(yī)直(zhí)喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信(xìn)息，即(jí)使它(tā)是一种被(bèi)编纂和商业化的信(xìn)息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国(guó)观众一(yī)直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正是因(yīn)为她(tā)们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独立(lì)的新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利(lì)润的还是男团(tuán)。一(yī)直以(yǐ)来(lái)，女子(zi)团体的(de)利润都(dōu)低于男子团(tuán)体(tǐ)，通常(cháng)情况下(xià)，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为(wèi)国际(jì)团(tuán)体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年终数据也(yě)显示，女团的歌曲播(bō)放率(lǜ)最(zuì)高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男(nán)歌手创(chuàng)造(zào)的(de)。

流(liú)行音乐(lè)评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目标(biāo)受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深(shēn)厚的(de)联系(xì)，通常受众群体(tǐ)比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更(gèng)广泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的(de)音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群(qún)所接受。女团(tuán)会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而(ér)取得(dé)了(le)更多在韩(hán)国(guó)和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会(huì)。而男团(tuán)一直(zhí)更(gèng)注重提(tí)高(gāo)专(zhuān)辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠(zhōng)诚且(qiě)日(rì)益(yì)国际(jì)化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未来(lái)很快发生(shēng)改变，一旦(dàn)女团投入更多资(zī)金，她们(men)的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少(shǎo)，那是(shì)因为一(yī)开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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