柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和(hé)自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就(jiù)能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来(lái)，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用感受(shòu)，就像久旱的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎ说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用n)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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