雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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