雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住水娃是几娃？ 水娃是什么颜色人(rén)，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着美水娃是几娃？ 水娃是什么颜色景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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