”让读者(zhě)在(zài)一刹那(nà)间感悟到生活的(de)全(quán)部内(nèi)涵。

　　再如艾米(mǐ)的代表作(zuò)《中(zhōng)年》：“仿佛是黑冰，/被无知(zhī)的溜冰者，/划满了不(bù)可解的漩涡纹，/这就是我的心被(bèi)磨钝了的表面。

　　”诗歌在(zài) “黑(hēi)冰”“漩涡纹”“磨钝了(le)的表面”等意象的显示中，瞬(shùn)间传递出只可意会、不能言传的诗人对(duì)人到中年茫然无奈的内心感受。

　　 意象(xiàng)诗的构成(chéng)方式主要有：1 意象层递：按照事物发展的客观(guān)规律，有(yǒu)条理，有层次地组合(hé)意象。

　　如中(zhōng)国诗(shī)《敕(chì)勒(lēi)歌》：“敕勒川，阴(yīn)山(shān)下，天似穹庐，笼(lóng)盖四(sì)野。

　　天苍苍、野(yě)茫茫(máng)，风吹(chuī)草低见牛羊(yáng)。

　　”从远(yuǎn)山到近草、从天空到大地，意象鲜明，层次清(qīng)晰。

　　庞(páng)德的(de)《致敬》：“喂(wèi)，你们这(zhè)派(pài)头十(shí)足的一代，/你们这极不自然的一派，/我见(jiàn)过(guò)渔民在太阳下野(yě)餐，/我见过他(tā)们和邋(lā)遢的家属一起，/我见(jiàn)过他(tā)们微(wēi)笑时露出满口牙(yá)，/听过他们不文雅的大笑。

　　/可我(wǒ)就是比你(nǐ)们有福，/ 他(tā)们就是(shì)比我有福，/岂不见鱼在湖里游，/压根儿没有衣服。

　　”这里，鱼是最自由(yóu)的，鱼在水中自由遨游，无拘无束，压根儿没有穿衣服；捕鱼(yú)的(de)渔民次(cì)于鱼，他们在野外席地就餐(cān)，同邋(lā)遢的家人一起(qǐ)，不文(wén)雅地(dì)大(dà)笑；看着自由生活(huó)的渔(yú)民的我又(yòu)等而次之(zhī)，然而我却能看穿你(nǐ)们这(zhè)“派头十足(zú)的一代”“极不自(zì)然的一派”。

　　诗人在(zài)层次分明的对比中，对那(nà)些自诩为高贵典雅、派头(tóu)十足然而却是矫揉造作(zuò)的(de)文(wén)人，发起(qǐ)了挑战(zhàn)，主张现代诗人应(yīng)当(dāng)像在水中自由漫游的鱼一样(yàng)，摆脱诗歌的陈规旧(jiù)律而自(zì)由创(chuàng)作(zuò)。

　　2 意象叠加：将有(yǒu)相同本(běn)质涵义的意(yì)象，巧妙地叠合在一起(qǐ)，意象与(yǔ)意象之间(jiān)构(gòu)成修(xiū)饰、限定、比喻等(děng)关系。

　　如休姆(mǔ)的《码头(tóu)之上》：“静静(jìng)的码头之上，/半夜时分(fēn)，/月亮在(zài)高(gāo)高的桅杆和(hé)绳索间缠住了身(shēn)，/挂在那儿，/它(tā)望(wàng)上(shàng)去不可企即，/其(qí)实只(zhǐ)是个球，/孩(hái)子玩过(guò)后忘(wàng)在那里(lǐ)。

　　”将月亮与被(bèi)孩子遗弃的气球意象叠印起(qǐ)来，以月亮(liàng)象征现代人(rén)和现(xiàn)代生活，与带有修饰含义的气(qì)球意象(xiàng)叠加以后，及其月亮被缠绕在(zài)桅杆(gān)绳索之间，一刹(shā)那间(jiān)美受亵渎，高雅遭(zāo)奚落，以及现代人的忧郁惆怅、冷落(luò)孤寂的(de)情(qíng)感油然(rán)而生(shēng)。

　　再如庞德写给早年恋人的《少(shǎo)女》：“树进入了(le)我的(de)双手，/树液升上我(wǒ)的双臂。

　　/树(shù)生(shēng)长在我(wǒ)的胸(xiōng)中往下(xià)长，/树枝从我身上(shàng)长出，/宛(wǎn)如臂膀。

　　//你是树(shù)，/你(nǐ)是青苔，/你是紫罗兰。

　　/你是个(gè)孩子(zi)，/而在世界看来这全是蠢(chǔn)话。

　　”诗歌先以(yǐ)充满生机的“树”的意象，叠加(jiā)和修饰“我(wǒ)”，后(hòu)又以青(qīng)苔、紫罗(luó)兰叠加和修饰开平二手车市场在哪里，开平哪里有二手车市场“树”。

　　显然，树的意象是少女和爱情的(de)象征，像青苔紫罗(luó)兰一样青春美(měi)丽，像绿树一样充满(mǎn)生机，这一(yī)切滋(zī)润着“我”的成(chéng)长和生(shēng)命历程，尽管这些在世俗者(zhě)看来(lái)都是些无稽的(de)蠢话(huà)。

　　在意象的叠(dié)加(jiā)中(zhōng)，我(wǒ)们体味到(dào)了紫罗兰般少女的(de)美(měi)丽温柔(róu)、青苔(tái)绿树般的(de)生命张力(lì)。

　　 3 意象并置：把不同(tóng)时间，空间(jiān)的两个可见意象并列(liè)在一起，借以启发和引起别的感受(shòu)。

　　休姆(mǔ)说：“两个可(kě)见意象的组(zǔ)合，可(kě)以称为一个视觉的(de)和弦(xián)。

　　它们的联合使人获得了一(yī)个与(yǔ)两(liǎng)者(zhě)都不同的意象。

　　”不同意象并置，所引发的情感情(qíng)绪已脱(tuō)离(lí)了其中(zhōng)的某一意象含义，而具(jù)有一种全新的感受。

　　如中国(guó)诗(shī)“无边落木(mù)萧萧下，不尽长(zhǎng)江(jiāng)滚滚来”，落(luò)叶与江水的(de)意象已经(jīng)转化为除旧布(bù)新走向未来的含(hán)义(yì)；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是表现孤独的游子远(yuǎn)行他乡、早起晚(wǎn)宿(sù)的艰辛苦难。

　　庞(páng)德作为意象(xiàng)派诗歌的里程碑式作品《在(zài)一个地铁(tiě)车站》： 人群中这些面孔幽灵般显(xiǎn)现， 湿漉漉(lù)的黑色枝条上的(de)许多(duō)花瓣。

　　 诗中只有两(liǎng)个意象(xiàng)，人(rén)群中的脸和黑色枝条上的花瓣并置(zhì)在一起，这完全是在匆忙的行走的(de)人群中获得(dé)的瞬间意象，写(xiě)出了(le)诗(shī)人一瞬间的视(shì)觉印象，一瞬间(jiān)的内心感(gǎn)受。

　　在地铁车(chē)站的密密麻麻的(de)人群中，诗人站立(lì)其(qí)间，过往的行人迎面而(ér)来，匆匆(cōng)忙忙从身边走过，整个气氛阴森潮湿，令(lìng)人窒息(xī)。

　　几张女人和孩子苍白美(měi)丽的面孔时隐(yǐn)时现，打破了这种冷清沉闷，给人一种愉快的感觉(jué)，从(cóng)而(ér)感(gǎn)受到一些活力(lì)。

　　两个并置的(de)意(yì)象映(yìng)入大脑，构成俗陋与优美，潮(cháo)闷与清新(xīn)对比强烈的画幅。

　　既表现(xiàn)了(le)都市人(rén)繁忙(máng)庸碌的(de)生活，给人以一种挤压感，描绘出现(xiàn)代人内心的焦虑不(bù)安、紧张动荡(dàng)、繁忙而(ér)又单调的(de)生活现(xiàn)实，同时又展示了心灵(líng)对(duì)自然美(měi)的依恋与向往(wǎng)。

　　 第二，意象派诗歌的(de)语言(yán)简洁明了，不用没有意义(yì)的形容词、修(xiū)饰语(yǔ)，去掉(diào)装饰性的花边，反(fǎn)对(duì)卖弄(nòng)词(cí)藻，诗(shī)行短小，意象之间具有跳跃性。

　　如(rú)庞德翻译李(lǐ)白《古风》中“惊沙乱海日”一句为：“惊奇(qí)。

　　沙漠的混乱。

　　大海的太阳。

　　”其(qí)中虽不免误译，但(dàn)语言的简洁明(míng)快也(yě)可见一斑。

　　再(zài)如(rú)美国(guó)著(zhù)名意象派诗人威廉斯的《红色手推车》：“很多事情/全靠/一(yī)辆红色/小车/被雨淋(lín)得(dé)晶亮/傍着几(jǐ)只/白(bái)鸽(gē)。

　　”简洁(jié)清新的诗(shī)行，将美(měi)国普通人(rén)对中产(chǎn)阶级生活的向往(wǎng)一目了然地传达了出来，以(yǐ)至诗(shī)歌被许多家庭(tíng)主妇背唱吟诵。

　　 第三，意(yì)象派(pài)诗(shī)歌注重意(yì)象组合的内在韵(yùn)律与节奏，将意象(xiàng)与所蕴含的思(sī)想情感(gǎn)融成一(yī)体。

　　主张按语(yǔ)言的音乐性写(xiě)诗，反(fǎn)对按固定音步(bù)写诗，认(rèn)为均匀的格律诗是等时性的、起(qǐ)催眠(mián)作用的“节拍器”。

　　意象派发(fā)现日(rì)本(běn)诗不押韵，中国诗通(tōng)过汉学家逐字注释(shì)稿翻译，也就(jiù)成了(le)自由体诗。

　　所以，意象派诗不讲(jiǎng)规则，接近自(zì)由(yóu)体诗。

　　他们主张(zhāng)诗(shī)歌音(yīn)乐性要自然，要注重事物内在(zài)的韵(yùn)律、节奏(zòu)。

　　这在英语国家中起了推(tuī)广自由诗的作(zuò)用。

　　 意象的生成可分为(wèi)两种形式：其一(yī)是主(zhǔ)观意象；其二是(shì)客观意象。

　　意象的表(biǎo)现(xiàn)形态可分(fēn)为两种创作倾向(xiàng)：其一为(wèi)静态意象派，以艾米、奥尔丁顿、杜立特尔为代表，崇尚古典美，有浪漫派风格，创作了许多(duō)雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝在枫(fēng)叶上(shàng)，/露珠闪闪发红(hóng)，/而在莲花中，/它(tā)却像泪珠(zhū)般(bān)苍白(bái)晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻(qīng)蜓还是一片枫叶，/轻轻地落(luò)在水面？”意象宁静美丽，犹如一幅美丽的风景画幅。

　　其(qí)二是(shì)动态意象派，以庞德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德(dé)发表了(le)《漩(xuán)涡》诗札，标志新创(chuàng)立的“漩涡派”的(de)诞生。

　　庞德主张在意(yì)象诗歌原则下，更强调诗歌的动感和活力，认(rèn)为：“意象不是观点，而是放亮的一个节或一个(gè)团(tuán)，它(tā)是我(wǒ)能(néng)够(gòu)而且可(kě)能(néng)必须称之为漩涡(wō)的(de)东西，通过它(tā)，思(sī)想不断地涌(yǒng)进涌(yǒng)出。

　　”追求意向(xiàng)的流动性，创(chuàng)作上(shàng)追求多意象跳(tiào)跃(yuè)的复杂效果。

　　 意象派作家的美(měi)学观(guān)念(niàn)和(hé)艺术(shù)风格虽然各有差异，但他们在创作(zuò)上却形成了(le)某些一致的倾向(xiàng)。

　　无论(lùn)是(shì)庞德、艾米，还是叶赛宁，意象派诗(shī)都表(biǎo)现一种感伤(shāng)、苦闷和充满希望的情调。

　　意(yì)象派诗短小(xiǎo)、清(qīng)新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相对概念(niàn)，是就多种(zhǒng)事物抽出其(qí)共通之点，加以综合而成(chéng)一(yī)个新的概念，此一(yī)概念就叫做「抽(chōu)象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十(shí)世(shì)纪想脱离「模仿自(zì)然(rán)」的绘(huì)画风格而(ér)言，包含(hán)多种流派，并非某一个派(pài)别的名称：它的形成是(shì)经过长期持(chí)续(xù)演(yǎn)进而来的。

　　但(dàn)无论其派(pài)别(bié)如何，其共同的(de)特质都(dōu)在(zài)于尝试打(dǎ)破绘(huì)画必须模仿自然的传统观念。

　　1930年(nián)代和二次(cì)大(dà)战(zhàn)以后(hòu)，由抽(chōu)象观(guān)念衍生(shēng)的各种(zhǒng)形式，成为二十世纪(jì)最流行、最具特色的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉(jué)和想象力为(wèi)创作的出发点，排斥任何具有象征性、文(wén)学性、说明性的表现(xiàn)手法，仅将造形(xíng)和色(sè)彩加以综合、组织在画面上。

　　因此抽象绘(huì)画呈现出来的纯粹形色，有类似于音乐之处。

　　 抽象绘画的(de)发展趋势，大致可分(fēn)为：﹝一(yī)﹞几(jǐ)何(hé)抽象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞(sāi)尚的理论(lùn)为出发点(diǎn)，经立体主(zhǔ)义(yì)、构成主义、新(xīn)造形主义....，而发展出来。

　　其特色为带有(yǒu)几何学的倾向。

　　这个画派可以蒙(méng)德(dé)里(lǐ)安(Mondrian)为(wèi)代表(biǎo)。

　　﹝二(èr)﹞抒情(qíng)抽象﹝或称热的(de)抽(chōu)象﹞。

　　这是以(yǐ)高更的艺术(shù)理(lǐ)念为出发点，经野兽派(pài)、表现主义(yì)发展出来，带有浪漫的倾向。

　　这个画派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代表(biǎo)。

　　 代表画家 康(kāng)定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情(qíng)抽象派代(dài)表画家，“抽象绘画(huà)之父”，曾是(shì)德(dé)国表现(xiàn)主义(yì)团体(tǐ)「蓝骑士」的领导者。

　　代表作(zuò)《构成第四(sì)号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱(lái)茵河(hé)西发里亚艺品(pǐn)收藏室）、《构成第七号(hào)习(xí)作》（1913，莫斯(sī)科Tretyakov画廊(láng)）、《光之(zhī)间(jiān)·第599号》。

　　 蒙德(dé)里安(ān)（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派(pài)代(dài)表画(huà)家，在平面上(shàng)把横(héng)线和竖(shù)线加以结合，形成直角或(huò)长方形，并在其中安排红、黄、蓝三原色，但有时也用灰色，是荷兰(lán)风格(gé)派（deStijl）的(de)主(zhǔ)将，代表作《黄与蓝的(de)构成》（1929）、《百老(lǎo)汇爵士乐》（1942～43，纽约(yuē)现代(dài)美术馆）。

　　 马列(liè)维(wéi)奇(qí)（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡导者，也是几何抽(chōu)象派画家，代表作《飞机(jī)起(qǐ)飞(fēi)》（1915，纽约现代美术馆）、《青色三角形与(yǔ)黑色长方(fāng)形》（1915）。

　　 库(kù)波卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷克(kè)画家。

　　运用(yòng)色彩理(lǐ)论(lùn)和音乐式和谐造成独特(tè)的几何风格，例如《绘(huì)图构成主题二》（1911～12，华盛(shèng)顿国(guó)家画廊）、《垂直线语系习(xí)作(zuò)》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士(shì)画家。

　　运用(yòng)色彩(cǎi)调和(hé)及抽(chōu)象的(de)手法，创作(zuò)了许多含有哲(zhé)理(lǐ)性和(hé)富稚拙趣味的作品(pǐn)，例如：《金鱼》（1925，油(yóu)彩加水彩，纸裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干道与支(zhī)道》（1929，油画，布(bù)，83×76cm，科隆，里伯(bó)尔兹美(měi)术馆）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里(lǐ)伯尔兹美(měi)术(shù)馆)

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