柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chén使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思g)功而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着(zhe)优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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