这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐疫情转段是什么意思，中专转段是什么意思(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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