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俄罗斯乌克兰什么时候结束战争世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面记(jì)载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的(de)真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是(shì)意(yì)大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为(wèi)立(lì)体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览会(huì)西班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走得(dé)太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人(rén)：并不(bù)是我们的(de)视觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本(běn)和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中(zhōng)的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加俄罗斯乌克兰什么时候结束战争索创作(zuò)生涯的(de)“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁(yù)却(què)并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这是一幅具(jù)有(yǒu)俄罗斯乌克兰什么时候结束战争里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺(yì)术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派(pài)画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的(de)是勒(lēi)阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画是(shì)人们(men)最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点了世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十(shí)大名画(huà)更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所(suǒ)有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的女人的画(huà)，位居世界十(shí)大名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们用(yòng)科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的(de)背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画(huà)中无数未(wèi)接的(de)秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历(lì)也(yě)是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的(de)人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十(shí)大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他的(de)门徒们(men)说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右(yòu)的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说(shuō)对(duì)于(yú)画(huà)中所要表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态(tài)、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时(shí)是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的凳(dèng)念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实(shí)主义风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代(dài)艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和(hé)抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝对地准确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严(yán)格的(de)古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚(jiān)定自(zì)己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中(zhōng)是无(wú)法做出创造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳出规则(zé)，在(zài)规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它(tā)的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史(shǐ)中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了(le)艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花(huā)瓣(bàn)和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待(dài)一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观(guān)的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面(miàn)积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上(shàng)最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力(lì)量，显示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻(kè)的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在(zài)左边(biān)的(de)陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不(bù)得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不论在什(shén)么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出世界(jiè)十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也(yě)成了这一画派(pài)的(de)风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟使法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到其他领(lǐng)域。