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　　关(guān)于柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时(shí)的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生(sh53231323是什么意思？ 53231323可以弹哪些歌ēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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