柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和(hé)自(zì)由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(b外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏ā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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