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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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