雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的(yī)去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。<长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的/p>

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的)一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 长城有什么特点和景观特点 长城是谁修建的