和女(nǚ)友一起看(kàn)什么鬼(guǐ)片好看又恐怖，不是只有充满(mǎn)了暴力和(hé)血型，以及屏(píng)幕血浆乱溅的(de)重口味(wèi)才是鬼片(piàn)、恐怖片，恐怖片也(yě)可以(yǐ)非常的唯美，非(fēi)常(cháng)的好看(kàn)。很多(duō)人一(yī)开始看(kàn)恐怖片非常的刺激(jī)，可是看得多了，看出(chū)了其中满满的(de)套路，慢慢的就觉(jué)得没有意思了，为(wèi)了(le)能(néng)够(gòu)刷新大家(jiā)对恐(kǒng)怖片的认识，现(xiàn)在(zài)的视频(pín)尺度是越来越大了。今天就介(jiè)绍一(yī)些好(hǎo)看的(de)、唯美(měi)的文艺型(xíng)恐怖片，很(hěn)物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化适合和女友一起(qǐ)看哦(ó)。

看多重(zhòng)口味(wèi)也都没(méi)意识了，可以尝(cháng)试(shì)换(huàn)一换口味，来(lái)一些小清(qīng)新的(de)文艺(yì)类恐(kǒng)怖片。1.《鸟》，营造观影史上最恐(kǒng)怖最(zuì)绝望最耐人(rén)寻味的世界末日。2.《血魔传奇》，充分利用(yòng)黑白摄(shè)影以及城堡自身的幽闭(bì)制造恐惧感，有一(yī)种形似宿命论的无力感。3.《冷血惊魂》，每一(yī)个镜头都(dōu)足以让人崩溃，每一个镜头都无可(kě)挑剔，既奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐》，这是一部关于女性(xìng)的(de)沉默(mò)与歇(xiē)斯底里(lǐ)，就像(xiàng)一面(miàn)多棱角(jiǎo)的镜子，电影表(biǎo)现了一半沉默一半癫狂的多棱。5.《倩(qiàn)女(nǚ)幽魂》，中国的(de)聂小倩在(zài)露水与秋草中曳(yè)着(zhe)她长长的白纱(shā)，是中国人对鬼怪(guài)独特的审美观(guān)，不倾向于张扬的暴(bào)力美学(xué)，更注重一种由外慢慢侵入内心的灵(líng)异之美。6.《夜访吸血鬼》，华丽唯美(měi)、残酷优雅的(de)吸血鬼影片(piàn)，这(zhè)一部(bù)电(diàn)影也(yě)得益于克鲁斯与皮(pí)特的(de)“美到无耻”的男色诱惑。

7.《反基督者》，歌剧物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化女伶的吟(yín)唱声(shēng)中(zhōng)，飘落(luò)的雪花、四溅的水滴、爬上(shàng)窗台的婴儿……干净唯美的(de)画面(miàn)烘托(tuō)的却是(shì)最毛骨悚然的悲剧。8.《安娜的(de)迷宫》，分崩离析的世界与(yǔ)扭(niǔ)曲的眼光，扭(niǔ)曲(qū)挣扎的(de)变(biàn)形(xíng)成长过程。9.淡雅的配乐，冰凉(liáng)洁净的画(huà)面，跟吸血(xuè)鬼的风格如此地搭调。这(zhè)部(bù)电影(yǐng)其实是文艺片，讲的是(shì)爱情，生命与存在的问题。10.《蔷花，红(hóng)莲》，稍显迟(chí)缓的镜头推进和移动，以此营造出一(yī)种，静(jìng)止背后蓄满的张(zhāng)力(lì)，给(gěi)人以(yǐ)强(qiáng)烈的(de)窒息感，以此来达(dá)到吓人(rén)的目的。

11.《吸血惊情四百(bǎi)年(nián)》，奢华布(bù)景、色调丰(fēng)富绚烂，迥(jiǒng)异于一般恐怖电影的灰暗色彩。12.《山中传奇》，本片堪称(chēng)“鬼魅电影压卷(juǎn)之作(zuò)”，行云流(liú)水般表(biǎo)现中国传统文(wén)化中的意境与(yǔ)神韵(yùn)。13.《阴风阵阵(zhèn)》，梦境(jìng)般的手法勾勒一个歌特式的(de)诡异童(tóng)话，不断变化(huà)的色彩基调(diào)使(shǐ)得每(měi)一幕场景(jǐng)都成为了独(dú)立完整的画面(miàn)，号(hào)称最优雅的恐怖(bù)片。

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