古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(m15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米ù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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