古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。标致307如何更换玻璃水喷头 标致是合资还是国产>

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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