雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无天津市教育局的电话是多少，天津市教育局的电话是多少号码语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(mi天津市教育局的电话是多少，天津市教育局的电话是多少号码ǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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