雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(b碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗ù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　碳酸铜存在吗 有碳酸铜这种物质吗作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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