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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，200克等于多少毫升水，200克是多少ml水钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二200克等于多少毫升水，200克是多少ml水乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释！

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