带与前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按在相品位上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用(yòng)无名指搔(sāo)弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左手食(shí)、中、名三指中选择一较(jiào)方(fāng)便(biàn)的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦(xián)上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指(zhǐ)法中最基(jī)础、最重要(yào)的指法(fǎ)。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端（一(yī)般用(yòng)大(dà)指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑进(jìn)发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而(ér)不很(hěn)快的动，每(měi)拍依(yī)曲调节奏的快慢(màn)，一般作(zuò)四声，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹相同。

　　但在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即(jí)每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢，一般作八声，有的作(zuò)十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右(yòu)面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是(shì)从(cóng)四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦(xián)再到钢(gāng)丝弦；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮(zhē)面，最后是(shì)琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来(lái)时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成，是因其(qí)演奏技(jì)术演奏方法和风格(gé)特点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的(de)渣余改革反过来又要求演奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发展和传派的(de)形成，与琵(pí)琶乐器的(de)发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

　　各(gè)种因素的存在和发(fā)展，构成了琵琶(pá)演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参(cān)考(kǎo)资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度(dù)百(bǎi)科-琵琶

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