雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。公杂费包括哪些费用，公杂费包括哪些日用品p>

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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