古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠为什么球星都觉得梅西是最佳(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作(为什么球星都觉得梅西是最佳zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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