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张学良多高，少帅张学良多高世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书(shū)面记载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世(shì)界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于(yú)1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成(chéng)为立体派的代(dài)表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的画(huà)，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不(bù)少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了(le)一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注(zhù)之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似现，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德(dé)•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大(dà)的(de)艺术家(jiā)之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时(shí)期(qī)的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索(suǒ)个(gè)人(rén)艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史(shǐ)上的(de)一(yī)次革命性突破，它引发了(le)立(lì)体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他(tā)的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之(zhī)为整个(gè)印象派和(hé)他不人(rén)的代表作之一。

　　《日张学良多高，少帅张学良多高(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)有哪(nǎ)些?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着(zhe)你的女人(rén)的画，位(wèi)居(jū)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创(chuàng)作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科(kē)学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后(hòu)，因(yīn)为(wèi)其中(zhōng)有人(rén)出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大出卖了(le)他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了解(jiě)西(xī)方历史(shǐ)的人来说(shuō)对(duì)于(yú)画中所要表达(dá)的意思和(hé)意(yì)境并不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族张学良多高，少帅张学良多高主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了(le)随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即(jí)使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀(xiù)长(zhǎng)的(de)腰部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格(gé)的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做(zuò)出(chū)创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外(wài)来思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具(jù)代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平(píng)常最简单(dān)的(de)东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上人(rén)物的(de)体态和衣纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对(duì)待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这(zhè)副(fù)画(huà)时，心情(qíng)极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的(de)启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满(mǎn)精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的(de)信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大名画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是历(lì)史上将女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难(nán)看的画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女(nǚ)》开创了(le)法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往的艺(yì)术方(fāng)法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的(de)共鸣。