古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州>

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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