韩国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢(tī)出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一(yī)举一动都在微博(bó)网友的(de)注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的(de)最(zuì)终归(guī)宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩(hán)流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在(zài)2007年(nián)以(yǐ)前的(de)很久一(yī)段(duàn)时间里，韩国偶像团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也(yě)是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少(shǎo)女时代(dài)，开(kāi)启了韩国女团的(de)鼎盛(shèng)时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷(mí)你(nǐ)专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单(dān)的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮(pí)清新的(de)样子(zi)，配上(shàng)朗朗上(shàng)口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国(guó)三大(dà)电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了一个时(shí)代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可能(néng)多(duō)地尝试了各种音乐(lè)风格。甜美(měi)俏(qiào)皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风(fēng)格百变的少女时代(dài)一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内(nèi)大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也(yě)是最早将韩流输出至(zhì)全(quán)世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过(guò)第(dì)一批在美国获得成(chéng)功的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大(dà)多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年在国际上的高速(sù)发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成为(wèi)了二代(dài)团中(zhōng)独具影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性(xìng)感风成(chéng)主流

少女时(shí)代在(zài)全世界范围内的爆火，让她(tā)们(men)成了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破男团霸(bà)榜的少女时代(dài)也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与(yǔ)男团互动，一起做节(jié)目出(chū)广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代(dài)被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之(zhī)后的综(zōng)艺(yì)节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代的抵(dǐ)制，长达(dá)十分钟之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海(hǎi)”她(tā)们(men)遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国内(nèi)的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场(chǎng)的(de)竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破女粉(fěn)占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代(dài)女团身上表现得最(zuì)为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多(duō)地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于(yú)用强势性感风打开男(nán)性粉丝的市场。

三(sān)代(dài)女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性(xìng)化特征的(de)女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上(shàng)更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素(sù)常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会(huì)被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通过电(diàn)视台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的(de)购(gòu)买力(lì)，娱乐公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下(xià)。从第四(sì)代开始，女子(zi)团(tuán)体的风格变(biàn)得(dé)更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业(yè)自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女团转而(ér)迎pp7塑料杯能不能装开水合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更大的(de)营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团成员(yuán)是被(bèi)打造出的(de)产物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出(chū)的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现出了截(jié)然不同(tóng)的一面(miàn)，她们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代(dài)女(nǚ)性(xìng)形(xíng)象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我们一(yī)直喜欢女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己(jǐ)，这是美国观(guān)众一(yī)直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功(gōng)正是因为她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润(rùn)的还是男(nán)团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低于男子团(tuán)体，通常(cháng)情况下(xià)，女子团体(tǐ)被(bèi)视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年(nián)终数据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的(de)专(zhuān)辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男团或(huò)男(nán)歌(gē)手(shǒu)创造的。

流(liú)行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众(zhòng)。男(nán)团专(zhuān)注(zhù)于与忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众群体比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观(guān)众(zhòng)群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各(gè)个舞台上表演(yǎn)的机会(huì)。而男团(tuán)一直更(gèng)注重提高专辑(jí)销(xiāo)量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会(huì)在(zài)未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚(yà)于男团(tuán)，BLpp7塑料杯能不能装开水ACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为一开始(shǐ)花在支(zhī)持那些女团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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