雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是什么意思(sī)等问题(tí)，小编将为认真地还是认真的写作业，认真的与认真地你整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，认真地还是认真的写作业，认真的与认真地最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 认真地还是认真的写作业，认真的与认真地