古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)韩红个人简历和职位 韩红是什么军衔景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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