雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)水娃是几娃？ 水娃是什么颜色哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准(水娃是几娃？ 水娃是什么颜色zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人(rén)都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)水娃是几娃？ 水娃是什么颜色馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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