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五线谱中leggiero是什么意思,五线谱里的legato

五线谱中leggiero是什么意思,五线谱里的legato 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞(fēi)来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一般用于(yú)段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐(zhú)步可见。

  此外(wài五线谱中leggiero是什么意思,五线谱里的legato)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不(bù)少风姿。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿。

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