雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而耐克品牌和乔丹品牌是什么关系又不(bù)得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)耐克品牌和乔丹品牌是什么关系然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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