古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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