世(shì)界(jiè)十大名画 排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的(de)。

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世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后(hòu)来成为(wèi)立体派的代(dài)表人(rén)物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风(fēng)已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的(de)理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时，引起了(le)观众极大(dà)的抨击，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的学生(shēng)，安(ān)格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅(fú)易于(yú)引(yǐn)犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我(wǒ)们的(de)视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅画中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁(shuò)的(de)目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的(de)形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺术家(jiā)，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺(yì)术(shù)史上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派(pài)和(hé)他不(bù)人的(de)代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾(wù)的早晨。

世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜世(shì)界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反映的(de)历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言(yán)，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女(nǚ)人的(de)画(huà)，位(wèi)居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画(huà)以(yǐ)丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的(de)景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发(fā)现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他(tā)画(huà)这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的(de)门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们(men)中(zhōng)有一个(gè)人(rén)要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意(yì)思和意境并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》2016年是什么年是(shì)十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的(de)目的是(shì)将全世界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对巴(bā)斯克(kè)小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列(liè)世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成为(wèi)了(le)随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单纯(chún)的认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护(hù)向北，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自(zì)己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无(wú)所有(yǒu)，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴(bā)黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子(zi)慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格(gé)去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则(zé)，在规(guī)则之外来思考，才能创造出(chū)新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有(yǒu)的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学(xué)的(de)美术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当时(shí)并不可能(néng)有人能理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品(pǐn)，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性(xìng)的作品，它甚至成了(le)艺术史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们(men)展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触(chù)把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上(shàng)作画(huà)的，整(zhěng)个壁画(huà)面积(jī)达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚(yà)当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意(yì)志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接(jiē)电似的(de)相互交流(liú)，这里(lǐ)表现了(le)充(chōng)满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人(rén)画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画(huà)派的(de)风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与以往的(de)艺(yì)术(shù)方(fāng)法彻底决裂的(de)立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)些形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观(guān)众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在(zài)以后的(de)十(shí)几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗尔港(gǎng)口创作(zuò)的(de)一幅写生画，当(dāng)时莫(mò)奈(nài)并(bìng)没有给(gěi)它命名(míng)，直到一(yī)名新闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈的(de)画是"对(duì)美与真实的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个(gè)题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作(zuò)为(wèi)一幅海(hǎi)景写(xiě)2012016年是什么年6年是什么年生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得(dé)非(fēi)常随(suí)意、零乱，展示了一(yī)种雾(wù)气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水中反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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