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青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗

青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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