雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟手握日月摘星辰,世间无我这般人，李白的诗一剑霜寒十四州波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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