雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默p>

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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