柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是(shì)真正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第(dì)一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型少先队的队旗是什么，少先队的队旗是什么组成的，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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