雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别(bié)，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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