古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng119出警收费吗 119出警收费标准是多少)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(w119出警收费吗 119出警收费标准是多少éi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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