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1cc的水等于多少克，1cc水是多少克世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后(hòu)，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮(nī)。

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　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母1cc的水等于多少克，1cc水是多少克大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕年的(de)画风(fēng)比较(jiào)写实，后来成为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为(wèi)巴黎(lí)世界博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众(zhòng)极大的(de)抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达(dá)维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了(le)，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同(tóng)于常人：并不(bù)是我们的(de)视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族(zú)的(de)维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯(sī)特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索(suǒ)创作生涯(yá)的(de)“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国(guó)的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人们最容易接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映(yìng)的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世(shì)界上(shàng)所有的(de)人都知道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画过(guò)一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的(de)画(huà)，位居世界十大名(míng)画排(pái)行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为(wèi)蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现(xiàn)了三(sān)种不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也(yě)许都(dōu)不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门(mén)徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们(men)中(zhōng)有一个人(rén)要(yào)出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解西方历史的(de)人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表达的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵(guì)的(de)画(huà)之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和(hé)对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴斯(sī)克(kè)小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期(qī)间支持(chí)佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把(bǎ)具象的(de)手法与立(lì)体(tǐ)主义的手法相结(jié)合(hé)，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰(shì)画(huà)等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最(zuì)著(zhù)名的(de)画作之一，已(yǐ)成(chéng)为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的(de)景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星(xīng)云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨(jù)大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不(bù)安的(de)情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也(yě)许在(zài)这(zhè)种一(yī)无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格(gé)尔的(de)学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝(jué)对地准确，那就很可能不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实(shí)存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识1cc的水等于多少克，1cc水是多少克，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西(xī)，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之外来思考(kǎo)，才(cái)能(néng)创造出新的(de)、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的(de)一幅作品(pǐn)，或(huò)者(zhě)说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日(rì)葵似乎成(chéng)为(wèi)最(zuì)具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单的东(dōng)西(xī)中表(biǎo)达出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯(sī)诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来(lái)不是充满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权(quán)威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是(shì)是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)幅(fú)与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。