雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是什么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。肉莲花是什么东西，佛教肉莲花是什么东西>

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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