雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情(qíng)达(dá)意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思(sī)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qi平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思ān)种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思