柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不(bù)是(shì)真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？)是我摘录(lù)一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是(shì)面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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