中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名-橘子百科-橘子都知道

中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的各(gè)个地方都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利(lì)米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年的(de)画风(fēng)比(bǐ)较(jiào)写实，后来(lái)成(chéng)为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡(fán)高神智淸醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的(de)理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学(xué)生，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批(pī)评(píng)他“把人体的各个(gè)局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论的画(huà)，即便我们今天来(lái)看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖(cǔn)也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我们的(de)视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家(jiā)安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命(mìng)名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

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　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容易接触(chù)到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期(qī)创作的，他(tā)在1503年(nián)或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向看(kàn)去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮(fú)宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐(zuò)在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人来(lái)说(shuō)对(duì)于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力(lì)1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的(de)注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合(hé)，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已经成为了(le)随(suí)处(chù)可见的背景图片、装饰画(huà)等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜中星月(yuè)夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著名的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹(jì)，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上(shàng)云端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了(le)他心中这世界(jiè)上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格(gé)去(qù)要求(qiú)，确实(shí)存在很多(duō)不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做(zuò)出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的(de)一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎(hū)成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵的(de)黄色画(huà)得极其(qí)刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺(yì)术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了(le)充满(mǎn)精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的才华(huá)，不论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作(zuò)出世界十(shí)大名(míng)画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的(de)最难看的(de)画，当(dāng)然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农(nóng)少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画(huà)派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时(shí)不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣(míng)。