柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基(羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(s羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度hì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认(rèn)为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了(le)我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàn羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度g)我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容(róng)易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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