雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一(yī)层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(为什么懂手机的人都不用华为hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云为什么懂手机的人都不用华为雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

为什么懂手机的人都不用华为　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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