古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。两害相权取其轻,两利相权取其重，两权相害取其轻正确说法是什么意思

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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