京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征(zhēng)和(hé)表演特(tè)点，大(dà)致分(fēn)为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生(shēng)之外(wài),其(qí)他都是素(sù)脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧(jù)中(zhōng)扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子花脸，肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武(wǔ)二花(huā)脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨的(de)代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主题(tí)的开场(chǎng)外，还在戏中扮(bàn)演社会地位低下的次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏脚色制度(dù)发(fā)展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当(dāng)又称角色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生(shēng)、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重(zhòng)要行(xíng)当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的(de)剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与身份(fèn)的不同，可分为安(ān)工(gōng)老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰(sh肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢uāi)派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图(tú)的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下(xià)几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多(duō)为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏(xì)职能(néng)，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又肖姓出过哪些名人名字，肖姓出过哪些名人呢完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过(guò)不断的(de)交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷(tíng)内(nèi)开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍、传播(bō)中国传统艺术纯尘文(wén)化的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不(bù)是某个(gè)人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家们(men)在(zài)长(zhǎng)期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中(zhōng)岩(yán)塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成了一(yī)整套完整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏(xì)中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏(xì)曲脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋(sòng)、元的涂(tú)面(miàn)，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替(tì)使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是(shì)具有(yǒu)全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是(shì)加(jiā)官(guān)、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的混合使用与脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表演艺术(shù)一(yī)样，是和演员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展快，流传广，深受人(rén)民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛(fàn)的(de)群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意(yì)和夸(kuā)张的(de)艺术(shù)，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸(kuā)张(zhāng)的(de)鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来刻画面部(bù)的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的(de)人物都有一种大(dà)概的(de)谱式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或(huò)某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的(de)人物为采用某些(xiē)色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的(de)性格、心(xīn)理和生理(lǐ)上的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为一种具有民(mín)族(zú)特色的、以人的(de)面部(bù)为表现手段的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京(jīng)剧

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