雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦200克等于多少毫升水，200克是多少ml水，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　200克等于多少毫升水，200克是多少ml水其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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