雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离(lí)而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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